第32章 (第1/2页)

    乐夏垂下眼帘，失落的说：“我想买一架钢琴，也许可以联系安塔尔先生……”

    “完全不用！”

    又听到这个名字，杰森立刻否决，“我会为你投稿《哥谭文评》，你肯定会获奖的，一拿到奖金，我们就挑钢琴。”

    乐夏苦笑着点头：“好。”

    ……其实他是非常想买bl激情同人志。

    乐夏发现自己写的文不能给自己加属性。

    但他不敢说。

    不能把这个刚决定成为他的“经纪人”的好心男孩吓跑了。

    他暗下决心：有机会再联系安塔尔先生，偷偷的买吧……

    对面，杰森也暗下决心：

    他一定要让乐夏明白，以自己的天赋和才华，根本不需要事事受那个变态先生的安排和控制！

    总有一天，当乐夏明白后，就不会再这样失落了。

    掌握技能的小孩未来将会成为自由的鹰，有什么好受外界控制的？

    乐夏哪怕在和他聊天，也没有停下手里的笔。

    杰森自认为不能干扰太久，便从书桌上跳下去，拿着那几本杂志回到床上继续研究。

    第22章

    [第一年, 你开启工作“小说家”]

    [你登记了自己的笔名“杰洛·戈恩”]

    [你确定创作小说的标签：“惊悚”“哥特”“边缘恋歌”]

    [你撰写了第一篇短篇恐怖小说，系统评价：sss ]

    [你雇佣了经纪人杰森·陶德]

    [杰森读了你的文稿，大受触动, 认为好东西应该让更多编辑看见]

    [杰森将你的恐怖小说投稿至《哥谭文评》举办的第六届“恐怖小说新人大赛”]

    [杰森将你的恐怖小说投稿至《纽约客》]

    [你的恐怖小说投稿被《纽约客》退回]

    [《纽约客》编辑在回信中对无法接收虚构文学表示深深的遗憾]

    杰森表示：意料之中，本来题材和杂志完全不符。

    他投稿只是为了让乐夏的小说能给《纽约客》著名编辑留下深刻印象。

    不过让他意外的是，《纽约客》主编居然破格回信鼓励“杰洛·戈恩”创作更多非虚构文学作品。

    他把这件事转告给乐夏, 果不其然, 得到乐夏回答：“那我再写一篇吧。”

    《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头审核今年的“恐怖小说新人大赛”全国投稿。

    麦克斯正是其中之一。

    他的手边放着咖啡, 摆满了随信件寄来的文稿。

    这些天以来，他已经审的头晕脑胀, 文字疲劳。

    能让职业编辑感到阅读疲劳, 不仅是因为文稿的数量众多, 更由于文稿的质量严重参差不齐。

    在经历了“黄金时代”的作品井喷期后, “恐怖”题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高。

    基础原因是普罗大众对“恐怖”的免疫。

    所谓“前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿”。

    先不说各种被反复使用的经典元素：

    “闹鬼屋子”“小镇秘密”“学校诅咒”“驱魔”“密室”“童话”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽灵”……

    更不用说克系题材也被简化为：

    “眼珠”“触手”“肉球”“蛆虫”“绿油油”“蓝盈盈”……

    结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：

    “恶魔肯定会被驱逐”

    “凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”

    “超自然现象的解释全是外星人”。

    很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。

    结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。

    看多了猎奇, 只会令人感到不适和厌烦。

    还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：

    “深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等, 企图从“社会性”突破。

    有些作品的确是突破成功, 获得巨大收益。

    但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。

    在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不如一年。

    仔细